PAGNOL et RAIMU, rencontre (1)

Cet été, Ariane Ascaride a proposé une quinzaine d'épisodes sur Marcel Pagnol. C'est vrai qu'à les entendre parler pointu, payant plus, l'un et l'autre qu'ils ne devaient, on se dit que tant auteurs qu'acteurs ils ont joué les représentants de commerce pour mieux vendre leur Provence et ce qu'ils en faisaient. Ils ont réussi, tant mieux... Une partie du sonal annonçant l'épisode nous fait entendre Pagnol : « Les Provençaux ne sont pas des rigolos comme on le croit. » 

Pagnol Raimu 1931 Domaine public Paramount auteur inconnu

L'épisode 6 de la série revient sur le duo Pagnol-Raimu. 

En 1932, pionnier dans cette très nouvelle technologie de cinéma parlant, Pagnol explique comment il a aussitôt investi dans une caméra, des appareils de son, puis dans des studios, des laboratoires jusqu'à sa propre agence de distribution pour ne pas permettre à des intermédiaires de ponctionner dans les bénéfices. 

Ariane Ascaride, née en 1954, qui n'a rien connu de cette période ancienne, relève néanmoins, non sans attachement, comment ses échanges avec ceux qui avaient côtoyé, travaillé avec Pagnol, témoignent de la dynamique aimante qu'un Marcel Pagnol très fédérateur diffusait autour de sa bonne personne.  

Bien qu'ayant déjà évoqué Raimu dans un épisode précédent, elle revient sur la rencontre des deux “ géants” (et ce ne sera pas la dernière fois... Raimu, tant que nous sommes dans la parenthèse, à Paris, cantonné alors aux revues et “ au boulevard ”, jouait avec un accent de circonstance, parisien au possible... dans un rôle de travesti lors de leur rencontre... L'épisode d'Ariane nous livre une anecdote en corollaire... Lors du tournage de Marius, l'ingénieur du son se plaignant d'avoir le plus grand mal à fixer la voix de Raimu, il est vrai, des plus marseillais dans son « Bar de la Marine ». Changer d'acteur ?Renvoyer Raimu ? Il n'en était pas question... c'est l'ingénieur qui partit voir ailleurs...). (à suivre)

PAGNOL, du théâtre au cinéma, la vie des gens toujours...

Épisode 5 de la série d'Ariane Ascaride, cet été, sur Marcel Pagnol : 

Marcel Pagnol vers 1931 Domaine public Auteur anonyme

Étoffant son riche bagage, Pagnol va passer du théâtre au cinéma plus accessible en dehors des villes. Suite, en 1930, à la rencontre de Pierre Blanchar (1892-1963) (1) qui, à Londres, a vu quelque chose d'admirable, d'extraordinaire, un film parlant, d'une heure et demie, Broadway Melody. 

Pierre Blanchar 1936 domaine Public Auteur RamblerBiondo at the Italian Wikipedia project.

Dès le lendemain, à Londres, Pagnol voit le film et y revient pour deux autres séances. Au retour, il est d'avis que l'industrie du cinéma va complètement mettre à bas le théâtre, ses salles, ses meilleurs comédiens. Créateur de films, dans le but de court-circuiter les intermédiaires, Pagnol fonde sa propre société dès 1932. 

Suite au succès de sa Trilogie Marseillaise, de sa collaboration avec Jean Giono viendront Jofroi (1933), Angèle (1934, d'après « Un de Baumugnes », Regain (1937, d'après le roman éponyme de Giono), La Femme du Boulanger (1938, d'après un épisode de « Jean le Bleu », toujours de Giono. 

Fernandel et Raimu dans Les Rois Du Sport-1937-GrayFilms Domaine public Permission Travail collectif, photographie datant de plus de 70 ans.

Ce sont aussi les débuts de Fernandel (1903-1971) avec Pagnol. Le statut de l'enfant naturel, de la fille-mère, de l'honneur perdu des femmes pour la famille, et des hommes qui les abusent reste récurrent chez Pagnol. 

Henri Poupon-1940 Domaine public Permission Anonyme ou travail collectif, photo de plus de 70 ans.

« ... Cet enfant, je le veux pas, il est pas de chez nous... Si tu l'avais fait comme on doit le faire, ce serait été pour cette maison le plus beau cadeau du bon Dieu. De la façon que tu la fais c'est ???, c'est notre malheur qu'il respire. C'est une honte qu'il bouge, qu'il crie... Maintenant tu es revenue, toute maigre, toute sale, tant pis pour toi, tu l'as voulu... » Clarius Barbaroux (Henri Poupon), enferme sa fille et le bébé dans sa cave. Orane Demazis (1894-1991) joue Angèle, la fille perdue, Fernandel, Saturnin, le brave valet venu la persuader de rentrer à la maison ; Jean Servais (1912-1976) est Albin, l'amoureux d'Angèle mais qui s'est fait damer le pion par Louis, (Andrex, 1907-1989), le beau parleur en réalité proxénète qui l'a vite mise au tapin à Marseille ; enfin André Belmont (1883-1955), le vieux journalier, finalement embauché à la moisson mais en réalité, venu pour son copain Albin, chercher ce que devenait Angèle. 

Je sais, tout ça c'est sur Wikipedia, et mieux cadré et exprimé encore, mais, que voulez-vous, rapport à Marcel Pagnol, à son cinéma avec des acteurs employés à l'année sur fond d'amitié, en remerciement aussi à Ariane Ascaride, porté par le surplus d'émotion due à l'extrait si beau du retour (on n'ose parler d'accueil) d'Angèle, en prime, la sublime musique de Vincent Scotto (1874-1952) ! il fallait que je me raconte, une fois de plus, le film... 

En 1935, Merlusse et Cigalon, films de Pagnol, voient se poursuivre la collaboration avec l'acteur Henri Poupon (1888-1953). (à suivre)

(1) curieux, dans ces circonstances, qu'il n'ait jamais tourné, apparemment, pour Pagnol...